1、全诗赏析
这首诗，是唐玄宗天宝13年(754)，李白从金陵(现在的南京)再度来到宣城时写的。
宣城，现在属安徽省。
谢朓，宇玄晖，是六朝南齐的著名诗人，与宋代诗人谢灵运分别称为小谢大谢。
谢眺曾当过宣城太守，在宣城城外陵阳
山上建了北楼，又名谢公楼，唐时改称叠嶂楼，是宣城的登览胜地。
李白在这首诗中，生动地刻画了谢眺北楼的明丽景色，表达了他对前代诗人的缅怀之情以及政治上的苦闷仿徨之感。
诗的首联“江城如画里，山晚望晴空”，诗人写他在秋天.的傍晚，登上宣城谢公楼凭高眺望。
但见晴空如洗，夕阳斜照，山光岚影，无比明净，这眼前的江城，简直就象在一幅美丽的风景画中。
诗人一下笔便把他登览时所见景色概括地写了出来，引领读者进入“如画”的诗境之中。
中间两联，承接“望”和“如画”，具体地写江城秋色之
美。
“两水夹明镜，双桥落彩虹”，这一联写水边景色。
“两
水”，指宛溪和句溪。
“双桥”，指横跨溪水上的风凰桥:(在
城东南)和济川桥(在城北)，都是隋文常开皇年间建造的拱
桥。
这两句说，宛溪、句溪这两条溪水，在秋天格外清澈透
亮，如同明镜，夹城而流;溪上的凤凰桥和济川桥倒影水中，
在夕阳、晚霞的照翅下，幻映出无比瑰丽璀灿的色彩，就象天
上的彩虹，落入“明镜”之中。
这两句想象奇妙，笔致活泼空
灵，描绘了明丽的水上风光，所以前人说它”刻画鲜丽，千古
常新”。
第三联“人烟寒橘袖，秋色老梧桐”，从写水边景色转而
写地上风物:陵阳山下面丛林里，人家的炊烟袅袅地升上秋
空;炊烟笼罩下深碧色的橘树袖树，呈现出一片苍寒，梧桐也
已染上枯黄色。
这两句中，“人烟”、“秋色”，加上巧妙地
用作动词的“寒”、“老”两字，不仅写出了秋色，而且写出
了秋意。
我们在感染着秋光渐老的同时，也开始感受到诗人抑
郁、孤独的心情。
尾联“谁念北楼上，临风怀谢公”，是直抒情怀。
意思
说，如今我在北楼上，迎着拂拂的秋风缅怀谢眺，这种心情有
谁能理解呢！“念”，这里有理解的意思。
李自是很推祟谢甲胜
的。
他在另一首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中，写过“蓬莱
文章建安骨，中间小谢又清发”的诗句，对小谢清新明丽的诗
风十分赞赏。
他之所以那么怀念谢眺，不仅因为小谢的诗写得
出色，也不仅因为小谢在宣城遗留下象叠蜂楼这样的名胜古
迹，更重要的是因为他同小谢有相类似的生活遭遇。
谢朓不肯
依附萧遥光而被陷害，死于狱中;李白也因为傲视王侯权贵被
排挤出长安，过着飘荡四方的流浪生活。
李白正是由于政治失
意，无法实现抱负，所以才寄情山水，并深珠怀念才高命薄的
前辈诗人谢眺的。
而且，他感到自已这种复杂的心情，没有人
能够理解，这就更加痛苦。
这一联用反洁的语气，突出地表现
了他的郁闷和不平，使人感到他的临风感慨，非常深长，悠然
不尽。
李白在诗中描写景物，好象一位擅长简笔写意的画家，随
意点染三两笔，便能表现出景物的特征、神态、韵味。
他不肯
在诗里堆砌过多的意象，所以诗中多有一股疏朗之气。
这首诗
用笔算是比较细致的了，但仍然显得活泼空灵，挥洒自如。
首
联开门见山，以“江城如画里”一句总摄全篇，笔墨简炼，次
联上下两句分写“两水”、“双桥”也是一句一个意象，三联
从字面上看有“人烟”、，“橘袖”、“秋色”、“梧桐分四个
意象，但如果细心体会，“人烟”和“秋色”仅是陪衬。
事实
上，只表现笼在炊烟中带着寒意的橘抽，和染上枯黄秋色的
梧桐这两个意象。
意象琉朗，却又那么鲜明。
寥寥几个意象，
便把如画的江城、萧瑟的秋意都描画出来了。
可见，李白的诗
笔，既高度概括，又抓准特征，显得丝丝入扣。
李白诗的景物意象常给人以鲜明艳丽的色彩感。
读这首
诗，我们好象看到碧蓝的晴空，明净的岚光，清澈的溪流，晶
a的波光，鲜红的夕阳，绚烂的彩虹，深绿的橘抽，枯黄的梧
桐。
这是一幅色彩多么丰富、明丽的画面呵曳但诗中只用了一
个“彩”字。
这种不在字面上设色而能使人联想鲜丽多样的
色彩的表现手法，是很高明的。
这使我们想起李白的那一首
《望天门山》:“天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青
山相对出，孤帆一片日边来。
”诗中只用了有颜色的“碧”、
“绿”二宇，我们却看到青山、碧水、红日、白帆相互映照的
缤纷色彩、壮丽画面。
可见，语言素雅而意象色彩鲜丽，确是
李白诗歌的一个艺术特点。
李白才华横溢，写诗不愿受格律束缚，所以他的诗集中古
诗多，律诗少。
他写五盲律诗也好象是在写古诗，往往一气挥
洒，妙极自然，不很讲究平仄、对仗。
但这一首《秋登宣城谢
跳北楼，格律却比较严谨。
中两联对仗十分工丽，全篇章法井
然，层次清晰。
整首诗从一个“望”字生发出来，并着意表现
一个“秋”字。
首联先总写一笔，中间再两联具体描绘。
其中
一联写水边景色，紧接“江城如画”，一联写地上风物，直承
“山晚晴空”。
尾联又与开头两句呼应，点明登览的地点是在
“北楼上”。
全篇运笔很有层次，真是一丝不苟。
但通读全
篇，又觉得语意流畅，犹如一气呵成，韵致飘逸灵动。
清代诗
论家赵翼评李白的律诗说:“青莲……才气豪迈，全以神运，
自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。
然有对偶处，仍自工
丽，且工丽中有一种英爽之气，溢于行墨之外。
”(《瓯北
诗话》)这首《秋登宣城谢眺北楼》，就鲜明地体现出他所出的
艺术特色。
秋天傍晚，我独自登上谢公楼，
眺望晴空，一碧万顷。
岚光山影多么明净，
江城简直是在画图之中。
宛溪和句溪清澈透明，
如同夹着城市的两面明镜;
凤凰桥和济川桥倒影波心，
好象落在明镜之中的一对彩虹。
陵阳山下人家的炊烟袅袅上升，
使深碧的橘抽呈现出一片苍寒，
梧桐树也已染上枯黄之色，
深深透出秋光渐老的气氛。
啊!今日我在北楼临风怀念谢公，
有谁能理解我此时的心情?
2、赏析“两水夹明镜，双桥落彩虹”
解释
两水:指宛溪和句溪。
宛溪在宣城东门外，源出城东南的峰山，流
至东北和句溪汇合。
句溪在宣城东，溪流回曲，形状象句字，故名。
夹:合拢
明镜:明亮的镜子，这里是形容溪水的清澈。
双桥:指跨过宛溪的凤夙桥和济川桥。
宣城:县名，即今安徽省宣城县。
谢朓北楼，谢眺，齐代著名诗人，任宣城太守时，在宣城陵阴山筑楼，后入称为谢眺北楼。
小译
宛溪和句溪两水夹城而流，如同宝光鉴人的明镜。
凤凰、济川两桥横空飞架，就象天上落下的彩虹。
小析
在这两句诗中，诗人从登高俯视的角度，采用白描手
法，生动地刻画出了宣城的秋沃景色。
写得既切对切地，又
逼真如画。
上句，以“明镜”比喻淡水，写尽泥水的明激平
静，贴切传神，下句，以“彩虹”比喻凤凰、济川两座拱
桥，显褥形象鲜明，诗意浓厚。
“夹”字状二水环城，一生动
贴切，“落”字写双桥飞架，灵动传神。
整联诗明丽工巧，
风流华美，无怪乎后人赞之“刻画鲜明，千古常新”。
PS:关于“两水夹明镜，双桥落彩虹”艺术特色的探讨
朱光潜先生为这首诗作“浅释”时，曾把此联解为:“从北
楼上望去，这两条水就象两个明镜合在一起，两座桥就象天
上的彩虹落到地面来”，并还特地加注:“‘夹，指‘合，。
不是两
水之中夹着一个明镜。
桥拱形如虹。
”‘见《语文学习》1959年
第10期)
而由余冠英同志负责主编的《唐诗选》里的注释是:“……
‘明镜，，指桥洞和它的倒影合成的圆形。
上句说两水各带有
一镜。
下句言双桥都把影子投落在水里。
‘虹，，指水中桥影。”
(见1978年版《唐诗选》第184页)
近读武汉大学中文系编往的《新选唐诗三百首》，则把它
解为;“这两句是说，两条溪水象明镜般夹着江城，水上双桥
如同天上落下的彩虹。”
据我的粗浅领会:朱说比较讲得过去，但未能尽善，而
后两说只凭主观猜测，是根本不能成立的。
为了把问题说清楚，不得不先就有关谢眺北楼和“两水”、
“双桥”的一些实际情况作点必要的补充说明:①宜城城区的
地势是南高北低，所以附近的河流都从东南方向的宁国流来，
向北面的芜湖流去，宛溪和句溪也是这样。
②宛溪自城东偏
宁国县境流来，只是句溪离城较远，且在城的东南分为两支:
一支距城约十里，一支距城约五里。
由于宛、句二溪流向相
同，所以到了城北三、四里处就汇合了。
句溪既有二支，加
上宛溪，所以其汇合处各为三叉河，过此以往，就是正式的
水阳江了。
③陵阳山是宣城城内山陵的泛称，实则有第一峰、
第二峰、第三峰之别，而谢朓北楼就建在城南端的陵阳第二
峰上‘北楼早已废记，其址现为烈士公园，建有烈士塔)。
登
上北楼(现在则只能是登上烈士塔)确能把宛、句二溪和宛溪
上的济川、凤凰二桥尽收眼底，就连较远的三叉河，只要天
气晴朗，也能依稀望见。
有关上述的山川地形，在嘉靖本
《宁国府志》所附的《宣城县图》上都标绘得清清楚楚的。
根据上述情况就可知道，宛、句二溪明明都在宣城的东
面，怎能说它们“象明镜般夹着江城”呢?至于文学研究所《唐
诗选》注释的不当，则是因为李白登上谢肌北楼，所见的是宛
溪上的济川、凤凰二桥，并非又看到了句溪上的什么桥，怎
么可以说是召两水各带有一镜”?不仅如此，如果硬把“明镜”
理解为“指桥和它的倒影合成的圆形”，那末，这联的上下两句
描写的就只能是倒映在水中的桥影这单一的景色，这就正好
犯了“合掌”之忌，以李白那样的大手笔是绝不会这样写诗的。
—鲍弘德《“两水夹明镜”解说》，载《语文学习》1980年第12期
笔者按:朱说基本上是正确的。
这两句实为倒装句式，
犹言两水如两片明镜相夹，双桥如两条彩虹从天降落。
其他
诸说可存而不论。