1.写推理小说的人是喜欢恶作剧的孩子，至少我的确如此。
总是专想如何在公平与不公平边缘“欺骗”读者，而自我陶醉。
因此，出示作品时总是难免情怯，并且背地里窥探别人的反应。
这种感觉，实在太美妙了。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－绫辻行人
2.对我而言，推理小说就是本格推理，没有诡计就不是推理小说。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－歌野晶午
3.「我认为探讨犯罪动机和塑造人物是相辅相成的，当一个人被逼得走投无路时,此刻心理状态就形成了犯罪的动机……我认为，除了动机还应加上社会性，这样，推理小说的发展性就广阔了。
」
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－松本清张
4.因为是很普通且很善良又温柔的人，为了保护那份温柔，才会萌生犯罪的意愿。
随著世上生活变得丰裕，名侦探渐渐地很难再以「神」的姿态存在，慢慢地变成超人般地知识份子，再来成为职业人，越来越接近一般人。
和一般人没有什麼不同的名侦探在怀中抱著只有他自己才明白的「当侦探的理由」，在表面上以职业人的身份从事侦探行为，然后才产生了令人著迷的名侦探。
但是，这些名侦探不管再有魅力，都不再是金田一耕助了。
在金田一耕助生存的时代，没有人会去问名侦探为什麼要做侦探。
因为名侦探就等於是弘法大师，没有人会去装模作样地问弘法大师为什麼要周游全国各地。
但是现在的名侦探，一举手一投足都会被人要求理由。
所以对於表面上的疑问回答身为职业人的立场，而不得不让人看不到在真正深处的理由。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－宫部美幸
5.「人的出生本是一种异常」
「死亡是本来的，生存这样东西，就如机械故障一样的状态。
生命这东西根本就是bug」
神所创造的程式的bug，可说就是人类。
「知不知道回忆与记忆有什麼不同？」
「回忆全是好事，记忆只有讨厌的事」
「没有这回事啊。
也有讨厌的回忆、美丽的记忆」
「那即是什麼？」
「回忆是全部都能记起的，记忆则不能全部记得」
陶醉在自身领域中喜悦的人，总让人无法理解，只因为那份喜悦只有他自己能明白。
然而，这份喜悦却也是最为纯真可贵的，因为其中没有掺杂任何欲望，喜悦的人无法从自身领域中实际得到什么，但是，他就是觉得欣喜无比。
毫无道理，却也最为自然。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－森博嗣（借书中人物之口）
6.我认为『本格推理（mystery）』是『本格』＋『mystery』（编注：mystery在日文外来语中，亦有推理小说之意），带有合成、人工感的小说。
再深入说明，可视为是『论文』这种『以论文式的发想所写成的说明性文章』和『诗』这种『以诗的感性所描写的神秘现象或事件』合体而成的小说。
诗与论文本来在性质上具有相当大差异的文体，不是那麼轻易就能融合的。
就像是水和油需要藉由人工方式才能混合，我想大概是需要像是『界面活性溶剂』般的能力，这种资质才能把『本格』和『mystery』结合为一。
因此，作品中没有描述神秘现象的小说，我不打算称之为『mystery』。
只是描写有人死掉，犯人不明，我一向用『犯罪小说』或是『推理小说』、『侦探小说』等称呼。
这并不是孰优孰劣的问题，只是性质的说明而已。
从另外一方面来看，好好整理推理的过程，并且还能写出好看的小说，不论被描写的事件性质为何，我认为都具有冠上『本格』的价值。
所以，虽然没有mystery的迷雾，但还能把犯人的推理、暧昧不清的事件顺畅说明的小说，我就会认为是『本格』的『推理小说』，或是『本格』的『侦探小说』。
巧妙地将mystery般『诗样的迷雾』和解开这个不可思议之处的『理论』，美妙平衡的小说，我才会称之为『本格』的『mystery』。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－岛田庄司
7.「推理小说即诈术的文学。
」
犯罪侦查就和解方程式一样。
首先会提供几个未知数给相关的侦查人员。
他们的任务就是发现正确的「数值」来解这些未知数。
然而重要的不是「数值」本身，而是一开始如何运用未知数X、Y，写出正确的等式；是X加Y成为等式呢？还是要X减Y等式才会成立？有时在迷宫般的事件中会找不到任何未知数，有时一开始写出来的等式是错的也不在少数。
「探侦小说是除法的文学」。
亦即：事件÷推理＝解决
推理小说是要求一定形式的文学。
为了使其成立，人工的谜、解明谜题的人工理论、以及随之而来的意外性都是不可或缺的。
我特意加上「人工」这个词，是为了强调推理小说彻头彻尾地是「虚构的故事」这一点。
当然，所有的小说都是「虚构的故事」，但是推理小说更格外重视这种「虚构性」。
犯罪的记录、被称为写实文学(Nonfiction)的作品，或是针对某个事件的报导文学，无论表现得多麼地「文学」，都不能被称为推理小说——因为里头没有作者所创作出来的人工的谜以及人工的理论。
「这样、那样，然后就变成这样」的记述，只是新闻的报导，绝不可能成为推理小说。
我之所以把本格譬喻於推理小说的「楷书」，正是因为这是推理小说的基本。
本格既是推理小说的源流，亦是泉源。
所谓的变格作品，也是从这个泉源流出的一个支流而已。
若是没有主流，何来支流？没有任何一条河川是没有源头，打从一开始就是支流的。
绝不能让泉源枯竭。
只要这里溢满著水，河川的流动便能够永不止息。
支流更生出支流，推理小说的大河，将滔滔地流遍文学的沃野。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－土屋隆夫
8.MYSTERY界依性质来说可以分成两大类。
即“推理性质小说”和“调查性质小说”包含在“推理性质小说”这种划分下的，是一直都有的“侦探小说”和“推理小说”
包含在“调查性质小说”这种划分下的，是“硬汉派”“警察小说”“犯罪小说”“悬疑惊悚小说”“间谍小说”等等。
这两种性质有什么不同吗？下面是我对此的定义：
“推理性质的小说”，是在MYSTERY之中，将谜依据思索的行动予以解决的故事。
“调查性质的小说”，是在MYSTERY之中，将谜依据体验的行动予以解决的故事。
最大不同在于探求谜的方式。
“推理性质的小说”的情况，正如字面上所看的那样是由侦探，或者别的什么人根据推理来解明谜题，因此必然的要在故事中嵌入线索。
经常在推理小说故事中穿插的“向读者的挑战”，就是作者用来表示线索已给的够充足，给予了读者相当程度的公平这种明确的意志。
但是，“调查的小说”的情况，就不一定要给出线索，而是依据故事的进展和侦探的行动来顺次给出结论抵达结局。
说的具体一点就是谜的解决是由作者单方面来进行的。
因此，这两类小说，虽然都是以“MYSTERY”为名，但是根本的性质和目的都是截然不同的。
这是讨论MYSTERY时非常重要的一个因素，遗憾的是一般大家对此都没有什么明确的认识。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－二阶堂黎人（摘自YUKA所翻译之迈向21世纪的MYSTERYBY二阶堂黎人）
9.「对推理小说而言，谜题或逻辑是不可或缺的要素，从这点来看，推理小说是与一般文学大不相同的小说形式。
」
「要写出能够称为第一流的文学作品，却又不失去推理小说独特趣味的推理小说，是非常困难的事情。
但是，我并不完全否定成功的可能性。
」
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－江户川乱步
10.好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到,但也不能让所有读者都猜不到--------------------------------鮎川哲也
11.我写的是，我现在最想读的侦探小说------------------------------------雾舍巧