1、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声：“噢,你也在这里？”
爱情在动静之间：缘分在聚散之间。
如果说爱情是源源不断的小溪，缘分则是偶尔投到溪水中荡起阵阵涟漪的石子。
如果说爱情是一道美丽的风景。
缘分则是偶尔光顾的浪迹四方的旅人，有缘人自会发现，无缘者任他寻千百度也会错过。
2、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。
并且在那里开出一朵花来。
中毒里，洁尘说：所有的爱情里面都有卑微，份量不一而已！因为爱上一个人、在乎一个人，就有妥协，妥协自然就有卑微的感觉。
在对等的情感关系中，这种卑微是相互的，是男女双方对一份情感的努力和付出。
可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。
当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微！
3、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。
也许爱玲就是这样子的，她之于胡兰成，不过就是怀着一颗慈悲的心去对待，所以才会有这么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的拥有了所想得到的爱情？爱情不是一种宽容，更不是一种容忍。
爱情是绝对的自私、绝对的拔扈、绝对不容一粒沙子的。
只是女人天性的柔弱，注意她们的爱情掺和了太多的纵容和被纵容的成份。
回头看看，所有学不会慈悲的女人一个个走了。
红楼梦里的林黛玉就是这样死的，夺走她生命的是心病，是她的计较。
而只有慈悲的女人，依旧会在爱情的殿堂里做自欺欺人的梦。
在写作题材的选择上，张爱玲择取的是庸人俗事，那么对这些“庸人俗事”细致入微的细节描述则以零散而具体、感官而物质性的方式再现了张爱玲最真实的经验世界。
在张爱玲的小说中，常常花很大的笔墨对人的衣物进行不厌其烦地描述。
这种细节描述常常伴随着物化作用，衣物甚至吞噬了人的主体在张爱玲的小说中，很多笔墨描写了在殖民者文化统治下被殖民者的文化呈现，而且善用细节描述表达出来。
在张爱玲的小说中，处处体现着悲剧性。
她总是以一个“失落者”的心态来观照生活，处处穿透着她作为一个现代人的人生感悟。
她从直观出发，冷峻地打量着她所处的世界，用似乎苛酷的笔触描写着她所理解的现实和人生。
她老练深沉而又真诚无伪地扫描着现代人灵魂的疲惫、对时代的恐惧,对现代文明的失望、对人生缺憾的感悟，同时，时代的重压，又使她的小说显现出一种悲悯苍凉的美学风格。
张爱玲小说的基本题材,几乎每篇都离不开男女之情，但她精神上的悲观气质，使她见不到“爱”，没有浪漫而圆满的结局，更多的是“调情”和权衡利弊的交易。
张爱玲的小说大多具有鲜亮的视觉效果，因为她善于把传统的文学意象融入现代意识，使原本抽象的东西变得形象化，显得既真实又富有诗意。
譬如她喜用月亮、镜子、鼻烟壶之类带有浓重怀旧情感的意象来渲染意境和氛围，表达人物的内心感受，让读者领略诗意的享受。
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在张爱玲的小说中，她使用的语言都带有我国传统文学作品的印记。
张爱玲小说的语言很空灵，也很贴近自然，让读者读起来很舒服。
其次，张爱玲很擅长使用白描写意的手法，简洁的几个词语、几句话就描写出对象的神韵。
她的小说作品的语言绝不拖沓冗长,很多字词都是经过她精心推敲的。