34，《辋川别业》是一首写景言情的七律，写王维在辋川隐居时期的田园生活。
此诗先写作者未到辋川将近一年，回来时正好赶上春耕的农忙季节。
沿途所见雨中浓绿的草色，足可染物；水上火红的桃花像是要燃烧起来，十分迷人。
作者与乡间的人们相处无间，无论是僧人还是隐居乡里的老人，一听说作者回来了，都披衣倒屣赶来相见，开怀畅谈柴门之前。
这与陶渊明的“相思则披衣，言笑无厌时”一样，表现了乡里间淳朴亲密的人际关系，与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比，表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。
春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。
春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。
所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。
但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。
把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。
于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。
将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。
这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。
这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
35，柳永妙用《雨霖铃》这一词牌,以赋为词,铺叙温婉;情景交融,物情紧密相连,达到了一种诗意美的境界;运用俚俗语言,使此词达到了易于接受的效果。
柳永《雨霖铃》一词也堪称情景交融的典范。
词人以情景交融的手法,创作出黯然销魂的意境,通过具有画面性的布景,言景抒情。
寒蝉、长亭、杨柳、晓风、残月每一物象无不带有离别伤感之情。
同时,这一词牌本身就带有离别伤感的底蕴,而柳词在此基础之上酝酿,挥发出浓浓的离情愁苦的悲凉情绪。
柳永在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展,本词也不例外。
词中运用了现实生活中的口语和俚语,如“念去去”“更那堪”“便纵有”“说”等词语,使词的语言通俗化、口语化,更使感情不加掩饰地喷薄而出。
同时,词人在文字律调方面仅“念去去”“便纵有”处,就连用三个仄声,其情绪之急促不言自明。
当然,柳永此词仍以两平、两仄相交替与对称为主,不失规范。