淡淡哀愁诉姐妹悲欢离合，悠悠深情写古都昔阳晚照。
川端康成作品中的幽玄理念、虚无思想和审美情趣在他的中篇小说《古都》体现的再明显不过了。
相对于村上春树，川端康成的确属于隔了好几代的日本作家。
时下，“小资情调”已经没有了许多年前的那种让人唯恐避之而不及的贬义。
而是一种风雅的时尚。
那么，川端作品中的那种日本文学自《源氏物语》以来就固有的物哀情趣和幽玄理念就真的应该离我们远去了吗？
说起村上，我不敢妄自置喙。
曾经有人借我一本《挪威的森林》，在我桌子上放了几个月，一直到被主人要回我也没有读上一页。
他的《奇鸟怪行录》我买来有几年了，看了一点便不能卒读，现在还在书柜里放着。
我真的悖时了吗？是不是该补上村上那一课？
但我确实曾经是一个日本文学的爱好者。
川端康成、森村诚一、松本清张还有许许多多日本作家的作品我都读过。
川端的作品更是我的至爱。
我尤为喜欢看叶渭渠老先生的翻译的川端作品和他写得有关川端的研究和评论。
我这篇文章是我1988年我在读研期间为了参加在广州举行的日本文学年会而写的。
现在拿出来说声“献丑“绝不是谦逊之辞。
在川端的小说中，川端的《古都》不如他的《雪国》和《千鹤》名气响亮，但我觉得在表现日本文学的古典美方面，它却是独具一格的。
且听我慢慢道来。
1968年，日本著名作家川端康成的《雪国》、《千鹤》和《古都》“以其敏锐的感受，高超的叙事技巧，表现日本人的精神实质”而获得诺贝尔文学奖。
为他带来这一崇高荣誉的的三部代表作品之一的《古都》，是代表着川端康成后期更加成熟的创作手法和艺术风格的一部力作，在他一生的创作中，占有很高的地位。
中篇小说《古都》发表于1962年，在这部近十五万字的作品中，川端康成通过千重子和苗子这对孪生姐妹的悲欢离合，千重子父亲太郎追求古典美的艺术理想的破灭和绸缎生意的衰败，把渗透在这位作家一生创作中的虚无思想、幽玄理念以及物哀、自然美的审美情趣的艺术画卷展现在读者面前。