南昌滕王阁，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，它与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼为并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中最早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”之首。
另有阆中滕王阁，是唐滕王阆中滕王阁颐神洞元婴镇守阆中时所建，同时建有玉台观，清以来合称滕王阁。
建国后仅存部分台基及数间破屋，但岩有颐神、慈氏二洞及摩崖题刻保存完好。
洞内有南宋人题记，洞外有明邵元书杜甫滕王亭子诗及杨瞻撰书颐神古洞诗四首。
中文名称：滕王阁
类别：楼阁
地点：江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸
竣工时间：始建于唐永徽四年(653年)，第二十九次重建滕王阁于1989年10月8日重阳节落成
开放时间：1989年10月8日
馆藏精品：岩有颐神、慈氏二洞及摩崖题刻
荣誉：“江南三大名楼”之一
相关作品：《滕王阁序》、《滕王阁赋》
建筑介绍
滕王阁
滕王阁，素有“西江第一楼”之誉。
雄踞南昌抚河北大道，坐落于赣江与抚河故道交汇处。
依城临江，瑰伟绝特，步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。
在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。
第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。
这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。
第五层是凭栏骋目的最佳处。
进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。
每一层都有一个主题，亦都与阁有关。
总体外观
滕王阁主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米。
其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。
台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。
新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。
正脊鸱吻为仿宋特制，高达3．5米。
勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。
台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。
楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。
循南北两道石级登临一级高台。
一级高台，系钢筋混凝土筑体，踏步为花岗石打凿而成，墙体外贴江西星子县产金星青石。
一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。
长廊北端为四角重檐“挹翠”亭，长廊南端为四角重檐“压江”亭。
从正面看，南北两亭与主阁组成一个倚天耸立的“山”字；而从飞机上俯瞰，滕王阁则有如一只平展两翅，意欲凌波西飞的巨大鲲鹏。
这种绝妙的立面和平面布局，正体现了设计人员的匠心。
一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。
正中为长卷式石碑一幅，此碑由八块汉白玉横拼而成，约10米长、1米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工的巨卷。
此碑碑文为今人隶书韩愈《新修滕王阁记》。
韩愈在《记》中写道：“余少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。
”长碑左侧为花岗岩《竣工纪念石》及青石《重建滕王阁纪名》碑，右侧为花岗石《奠基纪念石》及青石《滕王阁创建纪年》碑。
滕王阁(17张) 由一级高台拾级而上，即达二级高台(象征城墙的台座)。
这两级高台共有89级台阶，而新阁恰于1989年落成开放。
二级高台的墙体及地坪，均为江西峡江县所产花岗石。
高台的四周，为按宋代式样打凿而成的花岗石栏杆，古朴厚重，与瑰丽的主阁形成鲜明的对比。
二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。
由高台登阁有三处入口，正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低廊入阁。
正东抱厦前，有青铜铸造的“八怪”宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高2.5米左右，下部为三足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。
此鼎乃仿北京大钟寺“八怪”鼎而造。
此鼎之设，寓有金石永固之意。
主阁概况
主阁外观
腾王阁
主阁的色彩，绚烂而华丽。
其梁枋彩画采用宋式彩画中的“碾玉装”为主调，辅以“五彩遍装”及“解绿结华装”。
室内外斗拱用“解绿结华装”，突出大红基调，拱眼壁也按此色调绘制，底色用奶黄色。
室内外所有梁枋各明间用“碾玉装”，各次间用“五彩遍装”，天花板每层图案各异，支条深绿色，大红井口线，十字口栀子花。
椽子、望板均为大红色，柱子油朱红色，门窗为红木家具色。
室外平坐栏杆油古铜色。
主阁一层
主阁一层檐下有四块横匾，正东为“瑰伟绝特”九龙匾，内容选自韩愈的《新修滕王阁记》；正西为“下临无地”巨匾；南北的高低廊檐下分别为“襟江”、“带湖”二匾。
内容均选自王勃的《滕王阁序》，以上四匾均是生漆为底贴金匾额。
由东抱厦的正门入阁，门前红柱上悬挂着一幅4.5米长的不锈钢拱联：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
此乃毛泽东同志生前手笔。
江泽民总书记1989年和1995年两度登阁时，曾在这里久久驻足观赏，并与导游员一同吟诵王勃《滕王阁序》文。
大厅
走进大厅，扑入眼帘的是一幅汉白玉浮雕——《时来风送滕王阁》。
这是根据明朝冯梦龙所著《醒世恒言》中的名篇《马当神风送滕王阁》的故事而创作的，浮雕主体部分，王勃昂首立于船头，周围波翻浪涌，表现王勃藉神力日趋七百里赶赴洪都的英姿。
画面右边为王勃被风浪所阻，幸得中源水君相助的情景，左边为王勃赴滕阁胜会，挥毫作序的场景。
整个构图采用时空合成的现代观念，将不同时间、地点、人物、故事融合在同一个画面，以传统雕塑手法，并通过朦胧灯光的处理，把观众带入幽远迷人的意境中。
滕王阁
一楼西厅是阁中最大厅堂，西梁枋正中挂有白栋材同志书“西江第一楼”金匾。
此厅陈放了一座滕王阁铜制模型，又叫“阁中阁”。
它是按2比25的比例制作。
台座乃是采用桂林白矾石打制，“阁中阁”由江西铜工艺品厂铸造。
厅内丹柱上悬挂有多副出自名家手笔的楹联。
第二层
第二层是一个暗层，采光和通风均靠人工解决。
此层的陈设，体现的是“人杰”的主题。
正厅的墙壁上，是大型丙烯壁画《人杰图》，画高2.55米，长20多米，画面上生动地描绘了自先秦至明未的江西历代名人，这些人虽然时代不同，服饰不同，地位不同，年龄不同，职业不同，素质不同，性格不同，但是和谐统一在同一的画面之中。
这是一幅由江西历史上众多名杰组成的辉煌长卷，展示了伟大华夏民族之雄风。
画面人物造型生动，格调雅逸，线条组织富有韵味。
正厅两侧，设有贵宾接待室和小会议室，进入西厅门楣上，横挂“俊采星驰”金匾，与《人杰图》浑然一体。
西厅陈列了自新阁落成开放以来，党和国家领导人江泽民、李鹏等游览滕王阁的照片。
第三层
第三层是一个回廊四绕的明层，也是阁中一个重要层次。
在廊檐下有四幅巨型金字匾额，规格都是1．5米×4．5米。
东为“江山入座”，西为“水天空霁”，南为“栋宿浦云”，北为“朝来爽气”，这些内容均系清顺治蔡士英重修滕王阁时所拟匾额。
东厅两侧陈列有“銮驾”礼器，取材于“戟”、“帷”等古仪仗，有朝天镫、月牙戟、判官手、龙凤屏、金爪等，由苏州制作。
面北耳厅陈列以“物华天宝”著称的江西工艺展品，北耳厅为一茶座，是阁中品茗、小憩之地。
中厅屏壁有2．8米×5．5米的丙烯壁画《临川梦》，取材于汤显祖在滕王阁排演《牡丹亭》的故事。
《牡丹亭》剧本写成于明万历二十六年，就是公元1598年，第二年，汤显祖首次在滕王阁上排演了这出戏，开创了滕王阁上演戏曲之先河。
滕王阁由此而从一座歌舞楼台逐渐演变成戏曲舞台。
画面以灰蓝色为基调，采用装饰手法，刻画戏剧人物，体现神灵感梦的故事情节，通过梦幻来体现汤公对黑暗现实的抨击，对理想社会的憧憬，表现出强烈的爱憎。
西大厅为“古宴厅”，西边梁枋挂一金匾，上书“临江一阁独秀”。
东墙上有1．85米×2．65米的铜浮雕《唐伎乐图》，画面着力塑造了三位唐代舞伎，表演《霓裳羽衣舞》。
传说唐玄宗曾听得月宫仙乐，玄宗默记下一半，后西凉节度使杨敬述献上《婆罗门曲》，与玄宗记下的仙乐相符，玄宗将此曲润色并重新填写歌词，改名《霓裳羽衣曲》。
其音乐、舞蹈和服饰都着力描绘虚无缥缈的仙境和仙女形象。
三名舞伎周围，分别雕刻有马术、摔跤、斗牛、横吹等一系列民间游艺竞技场面以及星相等，两侧是操持各种乐器奏乐的艺人。
整个画面体现了唐代国富民强、盛世升平之景象。
铜浮雕之下，有春秋朝代青铜器文物的复制品：虎牛祭案、牛头鼎、四足人面鼎、人面鼎等六件。
地面铺有红色龙纹地毯。
两边有磨漆大花瓶，其高如人，上绘有江西省省花红杜鹃。
黑底衬托，分外艳丽。
第四层
雨中滕王阁全景图
第四层与第二层建筑上看是相似的，也是一个暗层。
此层主要体现“地灵”的主题。
正厅的墙壁上，是丙烯壁现《地灵图》，集中反映了江西名山大川自然景观精华。
画面从南往北依次是大庾岭梅关、弋阳圭峰、上饶三清山、鹰潭龙虎山、井冈山、庐山、鄱阳湖、石钟山等。
画面严谨，功力深厚，充分表现了江西“钟灵毓秀”的壮丽山川。
进入西厅的门楣上方悬挂“雄峙”金匾，西厅为“滕王阁竹刻楹联堂”。
第五层
第五层与第三层相似。
也是一个回廊四绕的明层，是登高览胜、披襟抒怀、以文会友的最佳处。
廊檐下四块金匾，内容出自《滕王阁序》。
正东为“东引瓯越”、南为“南溟迥深”，西为“西控蛮荆”，北为“北辰高远”。
东厅中央，陈列了滕王阁规划全景模型。
西墙上镶嵌了两幅大型陶瓷壁画，规格都是2．6米×2米。
原画为已故江西当代著名山水画大师黄秋园先生所作。
左边这幅名为《吹箫引凤图》，取材于东汉刘向所作《神仙传》。
传说春秋时，有个名叫萧史失，擅长吹箫，秦穆公之女弄玉对他非常仰慕，拜其为师。
秦穆公曾专门修建一座“凤台”，供他们学习时使用。
后来，师徒二人结为伉俪，弄玉在萧史指点之下，很快掌握吹箫技艺，她模仿凤凰之声、引来凤凰围绕她翩翩起舞。
数年后，夫妇双双乘凤凰飞升天界成仙。
右边这幅是黄秋园先生临摹五代画家关仝的《西山待渡图》。
关仝的原画本已模糊不清，黄先生精心研究，采用枯骨皴笔法，勾线线粗壮雄健，其风骨神韵尽得原作精髓，令人叹服。
山水画大师李可染先生认为：“黄秋园先生的山水画，含英咀华，自成家法。
苍苍茫茫，烟云满纸。
望之气象万千，扑人眉宇。
”东厅两侧，为“翰墨”、“丹青”二厅。
两厅中有古色古香的根雕家具，有供书画家泼墨挥毫的书画案，是艺术家进行创作的极佳环境。
这里也是前来游览参观的名人题词留言的所在。
有党和国家领导人江总书记在两度登阁乘兴吟诵王勃序文之余，挥毫书写的其中警句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“；有李鹏同志”高阁重临江渚，层楼再出云天”的题词；有邓力群同志“长江三楼，一楼胜过一楼”的墨迹。
中厅正中屏壁上，镶置用黄铜板制作的王勃的《滕王阁序》碑，近10平方米，乃是苏东坡手书，经复印放大，由工匠手工镌刻而成。
西厅东壁
西厅东壁悬挂磨漆画《百蝶百花图》，选此题材，乃是根据滕王李元婴爱蝶、绘蝶之雅事。
据传李元婴擅画蝶，自成一派，画界称为“滕派蝶画”。
滕王的蝶画当时非常珍贵，有诗云：“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”。
这幅磨漆画寄托了今人对“滕王阁”创始人李元婴的怀念。
其制作工艺非常精妙：以三合板为底，贴金箔纸为底色，蝴蝶乃是用细铜丝勾勒线条，将贝壳碾成粉末敷成翅膀，画面下部盛开的白色花丛是南昌市市花金边瑞香，花瓣用蛋壳拼成。
磨漆画有东方油画之誉。
五楼是最高的明层。
漫步回廊，眺望四周，江水苍茫，西山叠翠，南浦飞云，章江晓渡，山水之美，尽收眼底；高楼如林，大桥如虹，公路如织，人车如流，一派城市繁荣之景象。
四季之景不同，游目四望，令人心旷神怡，流连忘返。
第六层
第六层是滕王阁的最高游览层。
其东、西重檐之间，高悬着2米×5米的苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。
其内，虽是一个暗层，但设计者将中厅南北角重檐间的墙体改成了花格窗，故光线极好，与明层无异。
由台座之下的底层算起，这一层实为第九层，故大厅题匾“九重天”。
大厅中央，有汉白王围栏通井，下可俯视第五层，其上方有一圆拱形藻井，寓含天圆地方之意。
24组斗拱由大到小，由下至上，共12层，按螺旋形排列。
取意1年12个月、24个节气。
斗拱采用的是明、清民间木作处理手法。
彩绘采用五彩装，沥粉贴金，金碧辉煌。
最顶端的彩绘，则是参照西安钟楼的彩绘式样精心绘制而成。
这一螺旋式藻井，在全国古建中是不多见的，能给人以动感，凝神仰视，仿佛在不断旋转，不断变化，又给人以时空无限之感，这也正是设计者的匠心独具之处。
藻井中央，悬挂精雕细刻的“母子”宫灯，随气流变化，宫灯不停地微微转动。
西厅称为“仿古展演厅”，是一座小型戏台，戏台上陈列有极为珍贵的古乐器复制件，深寓歌舞兴阁之意。
其中有湖北随县出土的“曾侯乙”编钟、编磬仿制件。
编钟为24件，可进行演奏，曾获得1985年的“百花奖”。
编磬为32件，其厚薄不同，敲击时发音各异。
此外，还有土乐“埙”、’‘竹乐“、“排箫”，革乐“建鼓”、“双凤虎座鼓”，匏乐及丝乐“瑟”、殷代“虎纹磬”、“铙”等塑件，还有隋唐时代的乐俑。
这些仿古乐器既是陈列品，又可利用它们进行小型的乐舞演奏。
2000年后，文娱队移至北园（俯畅园）进行文艺演出。
大厅南北东三面墙上，嵌有大型唐三彩壁画——《大唐舞乐》。
南面为“龙墙”，以男性歌舞乐伎为主，画面以《破阵乐舞》为大框架。
据《新唐书.礼乐志》记载：唐太宗李世民为秦王时，征伐四方，破叛将刘武周，军中遂有《奏王破阵乐舞》之曲流传，歌颂其功德。
李世民即位后，亲制《破阵乐舞》，其舞形及音乐“发扬蹈厉，声韵慷慨。
”壁画中舞蹈者披甲执戟，作战武士打扮，具有浓厚的战斗气息和粗犷雄伟气势。
《破阵乐舞》的队列当中，有两组舞蹈的表演者。
右边，两名胡人表演以跳跃动作为主的《胡腾舞》，这种舞蹈为唐代西北少数民族舞蹈，出自石国，也就是唐属安西大都护府管辖，今乌兹别克塔什干一带。
舞蹈者头戴珠帽，穿长衫，腰系宽带，足登软靴（多为黑色），有诗曰：“扬眉动目踏花毯，红汗交流珠帽偏”。
左边，两名舞者执剑跳起，表演的是《剑器舞》。
唐代著名舞蹈艺人公孙大娘善舞剑器，杜甫在《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗中描绘道：“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
”画面中后部，舞者身披狮皮表演《五方狮子舞》。
五名舞者装扮成五头不同颜色的狮子，各立一方，表演狮子“俯、仰、驯、狎”等各种情态，有二人扮成“昆仑像”，就是戏狮的人，牵着绳，拿着拂尘彩球逗弄狮子，场面雄伟壮观，与前面的《破阵乐舞》队形有机地联系在一起。
画面后部是乐台上下的伴奏乐伎。
北面为“凤墙”，以女性歌舞乐伎为主，画面以唐代著名宫廷乐舞《霓裳羽衣舞》为主体(在三楼已对其进行简要介绍)。
白居易在诗中描绘，其服饰“案前舞者颜如玉，不着人间俗衣服。
虹裳霞帐步摇冠、细璎累累佩珊珊”。
其舞姿“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力，斜曳裙裾云欲生”。
左边，两名女童踩莲对舞，表演的是《柘枝舞》。
此舞为唐代西北少数民族舞蹈，出自怛罗斯，（唐代属安西大都护府管辖，今乌兹别克境内的江布尔）。
其舞姿节奏明快，旋转迅速，刚健婀娜兼而有之，主要以鼓伴奏。
画面中后部，两名舞伎在圆形地毯上快速轻盈地旋转，表演的是《胡旋舞》，此亦是唐代西北少数民族舞蹈，出自康国(唐代属安西大都护府管辖，即今乌兹别克境内撒马尔罕)。
其舞姿动作轻盈，急速旋转，节奏鲜明，主要以鼓伴奏。
白居易《新乐府?胡旋女》诗云：“弦歌一声双袖举，回雪飘摇转蓬舞。
左旋右转不知疲，千匝万周无巳时”。
画面后部是伴奏乐伎。
整个舞蹈场面设置在满塘春水、绿荷粉芙蓉的水榭之上，旁有两只仙鹤，一左一右，上下翩飞，烘托了轻歌曼舞、飘飘欲仙的气氛。
陈列特色
滕王阁的陈列，有很高的文化品位，体现和展示了中华民族悠久灿烂的文化精粹，同时也反映了豫章古代文明的特色。
滕王阁，是一座名副其实的高雅的文化殿堂。
周边景观
滕王阁
新阁自1989年重阳节主体工程竣工，对外接待游人，以后又不断完善配套设施，逐渐在南昌城西形成了一片仿古建筑群。
由东面榕门路进入园区，首先迎接游人的是一座高大的二柱七楼彩绘仿宋式大牌楼。
牌楼正中是青石贴金横匾二方，东为“滕阁秋风”，西为“胜友如云”。
穿过牌楼，来到东大门,正上方悬挂贴金横匾：“雄州雾列”。
大门南北两侧为高低错落的仿古街，店内多销售字画、古玩、工艺品、旅游纪念品等等。
大门朝西的门楣之上，亦悬挂一横匾：“地接衡庐”。
进入园区，园内绿草如茵，鲜花吐艳，环境优美。
宽阔的阁前广场将主阁衬托得分外庄严雄伟，充分展现了当年王勃所赞誉的那种“上出重霄”、“下临无地”的气势。
广场与主阁之间，有一条南北贯通的干道。
干道南端是一座白色四柱五檐徽式大理石牌坊。
牌坊正中嵌两方贴金横匾，朝南为“戟遥临”，朝北为“美尽东南”。
这是南门入园口。
牌坊北侧，立有“铜奔马”雕塑，又名“马踏飞燕”，这是中国旅游的标志。
干道北端也有一处入园口，其西侧，有园中之园的“俯畅园”。
重修后的滕王阁
重修后的滕王阁，高耸于南昌城西，赣江之滨。
步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。
在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。
第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。
这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。
第五层是凭栏骋目的最佳处。
进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。
每一层都有一个主题，亦都与阁有关。
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开放时间
7：30～17：30
门票
50元。
优惠政策
现役军人、伤残军人、军队离退休干部、地方离休干部凭相关证件，70岁以上老年人凭《老年证》以及1.1米以下儿童，可以免票；1.1米至1.4米儿童，学生凭学生证，可半票优惠。
交通
公交2、游2、游1、7、8、26路可达。
市内交通
南昌市区内可乘1路、201路公共汽车、801路、806路中巴可达。
地址
榕门路仿古街58号
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才子绝唱
王勃像
唐高宗上元二年（公元675年）重阳节，洪州都督阎伯屿携文武官员欢宴于滕王阁，共庆重阳登高佳节。
此时，王勃因赴交趾省亲探父，乘船路过马当（今彭泽县）遇阻，中原水神以风相助，日行七百里到达南昌，适逢阎都督九九重阳为滕王阁重修竣工盛宴而被邀入席。
酒兴正酣，阎都督请各位嘉宾行文赋诗以纪欢宴之盛况，其实阎公是想让略具诗名的女婿孟学士好好展露一手，孟学士也已经准备妥当，只等当众吟咏，因此在座诸公均再三谦让。
至王勃之末座时，王勃不谙此道，踌躇应允，令得满座愕然。
王勃行文习惯小酌，然后蒙头少睡，起来后挥毫而就，这是王勃“打腹稿”的方式。
逢此盛宴，小寐难成，王勃于是端坐书案，神情凝注，手拈墨碇缓慢磨墨，借机酝酿才思。
阎都督和众宾客看王勃不紧不慢，于是登阁赏景，吩咐小吏随时通报。
很长时间，小吏来报第一句“豫章故郡，洪都新府”，阎都督听觉老生常谈，实乃平淡无奇；小吏又报“星分翼轸，地接衡庐”，阎都督默不言语；及至小吏来报“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，阎都督遂拍手称赞天才之笔，急令众文武返滕王阁开怀畅饮，尽欢而散。
此次盛宴，也因此段佳话而名垂文史。
可惜天妒英才，王勃作序后的第二年，探父途中渡海溺水而逝。
滕王阁序--王勃
宋苏轼手迹《滕王阁序》
《秋日登洪府滕王阁饯别序》（王勃） 豫章故郡(一作南昌故郡），洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰，台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
十旬休暇，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿。
临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。
闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年？ 明文征明手迹《滕王阁序》
嗟乎！时运不齐，命途多舛。
冯唐易老，李广难封。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。
老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。
孟尝高洁，空余报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！ 勃，三尺微命，一介书生。
无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。
舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。
杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？ 呜呼！胜地不常，盛筵难再。
兰亭已矣，梓泽丘墟。
临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙怀，恭疏短引。
一言均赋，四韵俱成。
请洒潘江，各倾陆海云尔。
阁文集粹
《滕王阁诗选》
历朝历代文人雅士们以滕王阁为歌咏主题的诗作数不胜数，其中不乏张九龄、白居易、杜牧、苏轼、王安石、朱熹、黄庭坚、辛弃疾、李清照、文天祥、汤显祖这样文化大家们留下的美文： 滕王阁 唐王勃 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
登豫章郡南楼