现代散文家朱自清的《春》中用了修辞手法的句子有：
1、盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
详解：作品一开头，作者就用了一个反复修辞格。
“盼望”这一动词的反复使用。
突兀、有力、急切地反映出人们期盼春天来临的迫切心情。
紧接着用一个“拟人”辞格，来传递春天的讯息。
2、一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。
山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
详解：这句话用了拟人辞格。
将太阳人格化，既抓住了春天太阳的特征，表现了春阳的温暖，更展示出春阳内在的神韵。
整个句子又构成排比句，“拟人”、“排比”的套用，从大处着笔，对山、水、太阳进行了粗线条的描画，简明地勾勒出初春的总轮廓。
3、小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
详解：这句话用了拟人修辞格。
“偷偷”、“钻”等词语将小草顽强的生命力传神地表现出来。
4、桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
详解：这句话是排比、拟人和比喻的修辞手法，将桃花、杏花、梨花的竞相开放描绘得非常生动、非常形象。
“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，将三个“比喻”修辞格连着使用。
而这三个比喻句又组成排比句。
5、花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
详解：这句话用的是通感和排比修辞手法。
“花”是视觉，作者把它移植到味觉，说是“带着甜味”。
看着春华想到秋实——满树的“桃儿、杏儿、梨儿”，着实让人过足了喜获水果丰收之瘾。
这样的想象不仅拓宽了描绘的视野，更从另一角度渲染了春花的可爱。
6、花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着。
大小的蝴蝶飞来飞去。
详解：这句用的“拟人”修辞格。
一个“闹”字。
将蜜蜂人格化，非常贴切。
这样的描写既表现出声响。
隐含着一片喧闹沸腾，更寓意着一派春意盎然、生机勃勃的景象。
7、野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
详解：这句话是用的比喻和拟人的修辞手法。
草丛里的野花“像眼睛，像星星，还眨呀眨的”，非常生动。
正是这些小野花，与别的花儿一起组成春花大家族，将春天大地装扮得分外靓丽妖绕。
8、吹面不寒杨柳风’，不错的，像母亲的手抚摸着你。
详解：这句话用的是引用与比喻的修辞手法。
句子先引用了南宋志南和尚的诗句，用以状写春风的温暖、柔和，非常亲切可感。
春风“像母亲的手抚摸着你”用了“比喻”修辞格，这个比喻让人觉得非常亲切、非常生活化，容易勾起人们儿时的回忆，倍感母爱的温暖和伟大。
9、鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。
详解：此句用的是拟人修辞格。
鸟儿都来“卖弄”歌喉，它们宛转的曲子“与轻风流水应和着”。
作者以“鸟唱”等鸟儿欢快的表现，衬托出人们愉悦的心情，反映出春天给人们、鸟儿、大地上的一切生灵带来了欢愉。
10、看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，入家屋顶上全笼着一层薄烟。
详解：此句用了比喻、排比和拟人的修辞手法。
作者将连绵春雨比作牛毛、花针、细丝，这三个比喻连用构成了排比。
接着，用一个“织”字，将春雨人格化，也将春雨描绘得异常的湿润。
11、乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。
详解：这句话用的是对偶的修辞手法，将乡间的各式人等的活动描绘出来。
12、他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。
详解：这句用了叠音和拟人的修辞手法。
此处的“叠音”体现了声音美和语感美。
房屋“在雨里静默着”是将房屋人格化，将蛰伏了一冬的房屋描绘得更富有灵性，装点着烟雨初春的乡村。
13、春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的。
它生长着。
详解；这句话将春天比作“娃娃”，是比喻和拟人兼用。
春天原非像别的事物那样可知、可感、可触摸，但作者把它比作新生的娃娃后，就赋予了它新的生命。
14、春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
详解：此旬兼用“比喻”和“拟人”，将春天比作“小姑娘”。
春天渐渐长大，变成“花枝招展的”小姑娘。
她亭亭玉立，落落大方，“笑着，走着”，着实招人喜爱。
15、春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去
详解：此句用的是“比喻”和“拟人”兼用，将春天比作“有铁一般的胳膊和腰脚”的“青年”，有理想，有勇气，有作为，敢担当。
春天这个“健壮的青年”，“领着我们上前去。
”在此，作者纵情赞美春天。
并迸一步揭示出：春天有着不可遏制的创造力和无限美好的希望。